Italianistica Online

Corpo, architettura, dominio linguistico. Le prose di Valerio Magrelli

Della recente raccolta di prose di Valerio Magrelli, Nel condominio di carne, va detto che struttura il procedere ironico di una indagine e regesto minuzioso sugli eventi fisici dell’io, sui disturbi i ricoveri le convalescenze le mutazioni di una architettura cellulare che, nel corso narrativo, da corpo e organi e sangue diventa allegoria del co/dominio sociale, dello spazio condiviso, alterato o minaccioso; e della stessa anatomia del linguaggio comune, spossato e spostato di continuo dalla febbre del senso-non-senso.

In 55 ’stanze’ di narrazione, metanarrazione e aneddoto, il Condominio si edifica come camera delle meraviglie del grottesco quotidiano. Le metamorfosi dei/nei luoghi (Parigi, Gerusalemme, Atlanta, Roma), quelle di improvvise personae (Ensor, Giacometti, i Curie, Tycho Brahe), quelle delle parole («alfabeto Morse: “forse Morte”») e quelle dei corpi, dei traumi squadrati dallo sguardo, sovrappongono una carta millimetrata o mappa allegorica a ogni punto-puntura della percezione. Tutto è pretesto per distogliere lo sguardo dal centro del male non rimuovendolo ma stanando il soprassalto di significato che implicitamente covava.

Ogni visione di un dolore particolare è in questo modo un potenziale riorientamento della visione del dolore (del fatto di essere) in generale. Il testo funziona da strumento di conoscenza, come in generale tutta la scrittura metaforica/metamorfica di Magrelli, e in
parallelo costituisce – più di altre sue pagine precedenti – un esempio di trasparenza dello sguardo sul male. O, con sintesi più pronunciata: sguardo-dolore.

Alcune prose di Esercizi di tiptologia potevano preludere a una simile efflorescenza di micro-strutture fra il ghigno angelico e l’innocenza elencativa del dannato, che affabula narrando i disastri del corpo. Ma un differente scatto di stile – decisamente materico – sembra essersi innestato nel laboratorio dell’autore.

Nel condominio di carne dialoga con una linea francese, anche solo per dedizione ai prismi della prosa (Ponge, Michaux, Bonnefoy, perfino Fargue) ed è allo stesso tempo forse
impensabile fuori della diversa duttilità etimologica della lingua italiana (qui nelle ‘aree’ medica, scientifica, e nelle ibridazioni felici con altre lingue): una plastica sottoposta a wit, gioco,
bisticcio. Tutto ciò fa del libro un figlio legittimo dei ‘lumi’ di Italo Calvino (Palomar) e insieme marca una differenza che risiede nel lavoro poetico di Magrelli. La comicità volontaria del corpo torturato scrivente è infatti lo spin di ininterrotte trasformazioni del tessuto verbale; spirale delle sue fughe prospettiche. La quantità di ombra che se ne genera, pur utile a sua
volta alla osservazione delle cose, opera una sintesi – che calviniana non è – con l’area ‘cool’, fredda, dell’espressionismo recente: ossia con la vessata (ma utile) categoria del post-human.

D’altronde, anche da questa categoria Magrelli si svincola con leggerezza (e si ripensa a Cavalcanti che oltrepassa in un salto le offese dei sepolcri): sottotraccia nel testo brilla infatti – forse centrale più di ogni altro carattere – un implicito pronunciamento anti-Sade e anti-Masoch. Sembra la radiazione di fondo che nutre ogni pagina.

[Articolo pubblicato a stampa su «l’immaginazione», n.205, mar.-apr.2004, pp. 48-49]

Questo articolo si può citare nel seguente modo:

Marco Giovenale, Corpo, architettura, dominio linguistico. Le prose di Valerio Magrelli, in «Italianistica Online», 5 Giugno 2004, http://www.italianisticaonline.it/2004/magrelli/